週刊誌コラム
週刊新潮「タワークレーン」
隅田川から 多摩川へ 東京の膨張
川本三郎著『郊外の文学誌』（新潮社刊）の帯に、こういう内容紹介があった。
＜近代の東京は「下町」を置き去りにする形で、西へと膨張していった＞
明治以後の東京の歩みを簡潔に表現した言葉である。国木田独歩が代表作『武蔵野』（明治34年刊）で、東京西郊の落葉林や多摩川を取り上げ「郊外」に新しい生命を吹き込んだのはよく知られているが、川本はその胎動が画壇にもあったことに触れている。明治の洋画家・和田英作の作品渡頭 の夕暮 」（明治30年）である。
＜夕暮れどき農作業を終えた農民一家が、川辺で渡しが来るのを待っている姿をとらえている。船に乗って対岸の家に帰ってゆくのだろう。
和田英作は前年、友人たちと多摩川畔の矢口村でこの絵の想を得たという。川は多摩川ということになる。（中略）東京の東を流れる隅田川が町なかを流れる都市の川なのに対し、多摩川は田園の川である。隅田川が早くから文人たちによって「発見」されていたのに対し、多摩川は和田英作の「渡頭の夕暮」といった作品はあるものの隅田川に比べれば「発見」の速度は遅い＞
その多摩川畔が、新時代の住宅地として注目されるのは明治の後半期だった。三菱財閥の岩崎家は、明治43年多摩川を見下ろす高台に霊廟を設け、別邸を構えた。現在の静嘉堂文庫美術館（世田谷区岡本2丁目）である。つづいて実業家鮎川義介、日本画家荒木十畝 、作家吉田絃二郎、さらに官界では元逓信大臣の田健治郎 男爵邸（現・五島 美術館）などがある。
『せたがや百年史』（世田谷区編）は、＜江戸から明治にかけて隅田川沿いに多くの別荘・別邸が造られたが、これらが多摩川へと、東京の西進とともに移動してきた＞と書いている。
＜近代の東京は「下町」を置き去りにする形で、西へと膨張していった＞
明治以後の東京の歩みを簡潔に表現した言葉である。国木田独歩が代表作『武蔵野』（明治34年刊）で、東京西郊の落葉林や多摩川を取り上げ「郊外」に新しい生命を吹き込んだのはよく知られているが、川本はその胎動が画壇にもあったことに触れている。明治の洋画家・和田英作の作品
＜夕暮れどき農作業を終えた農民一家が、川辺で渡しが来るのを待っている姿をとらえている。船に乗って対岸の家に帰ってゆくのだろう。
和田英作は前年、友人たちと多摩川畔の矢口村でこの絵の想を得たという。川は多摩川ということになる。（中略）東京の東を流れる隅田川が町なかを流れる都市の川なのに対し、多摩川は田園の川である。隅田川が早くから文人たちによって「発見」されていたのに対し、多摩川は和田英作の「渡頭の夕暮」といった作品はあるものの隅田川に比べれば「発見」の速度は遅い＞
その多摩川畔が、新時代の住宅地として注目されるのは明治の後半期だった。三菱財閥の岩崎家は、明治43年多摩川を見下ろす高台に霊廟を設け、別邸を構えた。現在の静嘉堂文庫美術館（世田谷区岡本2丁目）である。つづいて実業家鮎川義介、日本画家荒木
『せたがや百年史』（世田谷区編）は、＜江戸から明治にかけて隅田川沿いに多くの別荘・別邸が造られたが、これらが多摩川へと、東京の西進とともに移動してきた＞と書いている。
(掲載号：０１月１５日号)
